• 1. Le chiavi e la loro trascrizione
• 2. I segni musicali
  • 2.1. I valori musicali
  • 2.2. Le pause
  • 2.3. Altri segni di uso comune
• 3. Il tactus
  • 3.2. Esercizi
• 4. Tempo e prolazione
• 5. Perfezione e imperfezione
  • 5.1. Riguardo alla perfezione
  • 5.2. Riguardo all'imperfezione
  • 5.3. Esercizi
  • 5.4. Alterazione dei valori
  • 5.5. Punto
• 6. Notazione nera e bianca
  • 6.1. Annerimento dei valori (color)
  • 6.2. Notazione bianca
  • 6.3. Esercizi
• 7. Le proporzioni
  • 7.1. Le proporzioni
  • 7.2. Sesquialtera
  • 7.3. Emiolia
  • 7.4. Proporzioni perfette
• 8. Legature
  • 8.2. Le legature secondo Lampadius
  • 8.3. Esercizio sulle legature
• 9. Il testo
  • 9.1. Testo in italiano
  • 9.2. Testo in latino
  • 9.3. Esercizi
• 10. Le alterazioni
  • 10.1. Intervalli proibiti
  • 10.2. Alterazioni e cadenze
  • 10.3. Imitazione delle voci
  • 10.4. Terza maggiore
• 11. Basic concepts of solmization
  • 11.1. Hexachords and note names
  • 11.2. The Guidonian Hand
  • 11.3. Solmization and mutations
  • 11.4. Descending mutations
  • 11.5. Jumping from one note to another
  • 11.6. Exceptions
  • 11.7. Educated use of solmization
  • 11.8. The limitations of solmization
  • 11.9. Beyond solmization
  • Notes

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Appunti di Paleografia Musicale

A cura di Andrea Bornstein

Queste brevi norme di paleografia musicale, ovvero come leggere e trascrivere le fonti musicali antiche, sono basate sulla mia esperienza quadriennale d'insegnamento della materia presso l'Università degli Studi di Roma – Tor Vergata.

I miei appunti non mirano alla completezza e possono essere tuttalpiù considerati un'introduzione alla lettura delle fonti musicali antiche e alla loro trascrizione. Inoltre, queste pagine prendono in considerazione solo le fonti e i documenti a partire dalla seconda metà del XV secolo.